Disse 3 ting gør koncertbilletter hårdere og sværere at overkomme

Husk da din heltids favoritband endelig udgav en efterlængt liste over turneringsdatoer?

Du scannede listen over byer for noget inden for en fire timers kørsel, kaldet din koncert kompis til at komme om bord og derefter klikket over på billetsiden for at få fat i nogle pladser - bare for at finde ud af, at denne oplevelse ville koste dig nogle få hundrede dollars (og det er for de "billige" pladser).

Womp, womp.

Nej, dine musikbriller-elskende øjne bedrager ikke dig.

Koncertbilletpriserne stiger (og har været i et par år nu), og det begynder at få en lille latterlig.

Men hvorfor er det så utroligt dyrt at tage en live show i disse dage i navnet på alle ting rock og roll?

Nå, det er fordi du (ja, du) downloadede den ulovlige sang fra LimeWire tilbage i mellemskolen.

OK, jeg mister mest (men ikke sådan).

Det ægte Årsagen involverer både disse buy-up-robotter, der giver mulighed for større prisudvikling og kunstnerne selv.

De gode gamle dage

For årtier siden var levende musik scenen et meget andet sted.

I år 1965 ville en billet til at se The Beatles på Shea Stadium i New York have kørt dig en kæmpe $ 5,65 (den dyreste billetpris, der tilbydes til det show).

I 2014 dateres den dyreste billet til en af ​​One Direction's MetLife Stadium turné i New Jersey i gennemsnit $ 900. (Den dyreste videresalgsbillet blev noteret for $ 4.895.)

Til sammenligning justeret for inflationen, at $ 5,95 din tante Linda faldt for at se Ringo (ja, hun var en Ringo fan - kæmpe hende) ville have kostet omkring $ 44,72 i 2014.

Men disse uhyre høje billetpriser er ikke kun et problem for feberede boy-band groupies.

I sidste sommer blev den gennemsnitlige billetpris, som ville få dig i døren til en Adele-koncert, beregnet til at være $ 395,79 - den dyreste gennemsnitlige billetpris for en touring kvindelig kunstner. Taylor Swift lavede det andet sted på listen til (en lidt mere overkommelig?) $ 236,65, mens Lady Gaga's show klokede ind på lidt over $ 186.

Og det er de gennemsnit billetpriser, hvilket betyder at nogle mennesker betaler meget, meget mere.

I afventning af Taylor Swifts "Omdømme Stadium Tour" i år taber nogle fans en kæmpe $ 896.50 (pålydende værdi) til VIP-billetter til "Snake Pit Package", som får dig til at se et nærbillede af sangeren, en samlerboks med en digital videokomponent, en bog med begrænset udgave "ry" og en LED laminat og lanyard.

Til samme show på Raymond James Stadium i Tampa, Florida, kan du betale så lidt som $ 69 for pladser i næseblodsektionen - hvis du kunne snag dem i tide. Men tidligere købte pladser i samme (ikke store) sektion bliver allerede videresolgt til 228,60 USD.

Selvom du formår at låse i den oprindelige pris, er det ikke usædvanligt at betale yderligere 17 dollar eller mere i servicegebyrer og skatter, hvilket bringer den $ 69 billet til $ 86 for et sæde med en temmelig skuffende udsigt, hvor du ender ser showet på de gigantiske skærme, der flanker scenen.

Klandere Bots

Disse ekstreme billetpriser sker af et par grunde.

På den ene side har det meget at gøre med den fælles frustration blandt musikelskere overalt: de bots og scalpers, der køber alle billetter i batches, den anden de taber, kun for at vende om og videresælge dem i dobbelt, tredobbelt eller endda firdoblet den oprindelige pris.

Vi har alle oplevet en version af den samme skuffelse: Du indstiller din alarm til kl. 10 på (hvad der kunne være) en skæbnesvangende tirsdag, du logger på din konto, du venter på, at nedtællingsklokken slår nul, vælg de første pladser du ser (ingen tid til strategi!) og klik gennem - kun for at blive fortalt de pladser, der allerede er solgt.

Så du krydser dine fingre og opdaterer siden. Du ser yderligere to pladser, denne gang på tværs af stadion fra hinanden (du kan kaste om showet med din ven på turen hjem, ikke?), Smide dem i din vogn og klikke igennem.

Nej, de er blevet solgt også.

Du opfrisker igen, men du er mødt med et stærkt billede af et stadion fuld af nedtonede pladser. Hele oplevelsen varede mindre end tre minutter. Du har savnet vinduet, og det skyldes i vid udstrækning bots og scalpers.

Hvis du stadig planlægger at deltage i showet på dette tidspunkt, betaler du dyrt for muligheden.

Men mens det næsten er umuligt at stoppe de enkelte købere fra at videresælge deres billetter til ublu priser, er de fleste billetsalgssteder forsøger at eliminere brugen af ​​bots.

Adele har for sin del arbejdet for at holde hendes billetter ud af scalpers hænder og sparer sine fans på ca. 6,5 millioner dollars på videresalgsbilletpriser. Bruce Springsteen (absolut) og Taylor Swift (diskutabelt) gjorde det samme.

Men der er ingen idiotsikker plan, når det kommer til scalpers. I løbet af samme rejsesæson var videresalgsbilletter til Adele-showet i Denver, Colorado, så meget som $ 579.

Eller er det kunstnerne?

Mens videresalgsværdien af ​​koncertbilletter ofte er himmelhøj på grund af disse irriterende bots, kan den eksponentielle stigning i billetpriser på billetprisen skyldes (tilskrives) kunstnerne selv.

Men hvorfor?

Det lette svar er, at kunstnere simpelthen ikke tjener penge på rekordsalg længere.

Med introduktionen af ​​streamingtjenester og gratis musikplatforme (og stigningen i ulovlig downloadning i løbet af de sidste to årtier) bliver det sværere og sværere for kunstnere at lave en buck off indspillet musik.

For at inddrive nogle af disse tab opkræver kunstnere mere til live-konsertoplevelser.

Da efterspørgslen efter mere spektakulære briller vokser (tænk: indendørs fyrværkeri, laser shows, en hær af backup dansere, gigantiske flyvende hotdogs) bliver disse shows mere og mere dyre at sætte på.

Når alt kommer til alt er sagt og gjort, tager kunstnerne selv kun en del af det samlede billetsalg. Tag for eksempel Lady Gaga, der angiveligt tog hjem 10 millioner dollars mindre end Elton John i 2011-turneringen, trods lignende salgstal.

Se, det er ikke som, at disse kunstnere sårer for penge: Gagas $ 90 millioner hjemmehjem betale det år var intet at tage let.

Men selvom hvornår kunstnere arbejder for at holde deres priser lave for deres fans, og selv hvis billetforhandlere blæser ikke priserne og takker for enorme gebyrer, og endda hvis bots og scalpers kan næses ud og lukkes. Fakta er stadig: Nok mennesker er stadig villige til at betale for en live koncertoplevelse.

Er fans på fejl?

Det hele kommer ned på udbud og efterspørgsel.

Da flere og flere mennesker fortsætter med at kræve billetter, er de høje billetpriser fortsat et slags selvregulerende system.

Selv i mangel af bots og scalpers vil arenaer fortsat sælge ud til ikke-billige prispunkter, og hengivne fans vil fortsætte med at kryptere for de nærmeste pladser - eller nogen pladser overhovedet.

I en december 2017 episode af podcast "Freakonomics" med titlen "Hvorfor er Live-Event Billets Markedet så skruet op?" økonomen Eric Budish forklarer at næsten underholdning er live-underholdning billetprisen simpelthen fordi så mange mennesker er villige til at betale så meget mere.

"Så kunstnere vil ofte sælge deres billetter til ... en kunstigt lav pris. Og hvad jeg mener med det er en pris, hvor efterspørgslen dramatisk overstiger udbuddet, siger Budish og tilføjer: "Hvis en billetpris er for lav, betyder det kunstneren eller lokalet - en person forlader en masse penge på bordet .”

Det faktum, at kunstnere ønsker at lave billetter mere overkommelige for fans, er fantastisk til deres image, Budish noter, men at sætte et eksklusivt produkt på et undersættet marked efterlader en masse fortjeneste, der venter på at blive haft - og det er fortjeneste, at forhandlere glæder sig til at rykke op .

Så problemet er i virkeligheden tredobbelt.

Det er bots og scalpers, det er kunstnerne og det er os, de villige (omend lidt grumbly) deltagere.

I sidste ende er der ikke noget let svar på, hvordan man gør billetpriser mere overkommelige eller tilgængelige, men her er strategier for at slå bots til kassekontoret.

På nogen måde sælger arenaerne stadig ud.

Fans vises stadig.

Kunstnere spiller deres shows, pakker op og går videre til det næste udsolgte sted.

Og vi vil være der af vores egen vilje på billetter, der koster os hele vores dagligvarebudgetter for ugen. (Så fortsæt og køb den forreste billet - vi vil ikke dømme.)

Grace Schweizer er en junior forfatter på The Penny Hoarder.